SIZE روشی برای سازماندهی صحیح یک آیه است. می توان گفت که اندازه یک بیت عبارت است از ترتیب تناوب هجاهای تاکید شده (بلند) و بدون تاکید (کوتاه) در یک خط. اندازه شعر با توجه به تعداد هجاهای پا به دو هجایی و سه هجایی تقسیم می شود. در آیه هجایی، متر با تعداد هجاها مشخص می شود; در تونیک - با تعداد تنش ها؛ در متریک و هجایی - تونیک - متر و تعداد پا. طول اندازه با تعداد پاها تعیین می شود: دو فوت، سه فوت، چهار فوت، پنج فوت و غیره.

چوری. اولین، ساده ترین متر دو هجایی. فشارهای موجود در آن بر روی هجاهای فرد (1، 3، 7، و غیره) قرار می گیرد.
فرت کلاسیک:

برگ ها در باغ می ریزند...
در این باغ قدیمی، قبلا بود
صبح زود می روم
و هرجا سرگردان (I. Bunin)

با این حال، به دست آوردن فرت های خالص دشوار است. در یک تروشی خالص، کلمات نمی توانند بیش از سه هجا باشند. اگر در رباعی بالا توسط بونین تاکیدها را قرار دهیم، متوجه می شویم که در کلمه "سقوط" تاکید "اضافی" روی هجای "یوت" می افتد. دیگر نقض ریتم شوک وجود ندارد، اما در مورد این چطور؟ بنابراین. نکته اصلی این است که استرس "صحیح" نیز باید وجود داشته باشد و در کلمه جایی که باید باشد قرار می گیرد. اگر یک کلمه دیگر به اندازه، "زائد" برای یک کلمه معین بیرون بیاید، به سادگی "بدون تاکید"، آرام و دقیق خوانده می شود. به این حذف استرس، pyrrhic می گویند.
در اینجا یک trochee دیگر (همچنین از Bunin) است:

درختان سیب و مسیرهای خاکستری،
چمن زمرد روشن
در توس - گربه خاکستری
و شاخه های توری گریان.

در این قطعه، پیری را می توان در هجای «نی» در کلمه «سیب درختان»، روی حرف «ه» در کلمه «خاکستری» و غیره یافت.
یعنی نیازی به استفاده از 4 تنش در هر خط در تروشی 4 فوتی نیست. اما مهم این است که تنش های کافی برای شنیدن ریتم آیه وجود داشته باشد، یعنی تکرار یک مکان معین از استرس ها.
به طور کلی، تروشی آسان است، هجا ساده است، تروشه چهار فوت یا پنج فوت بیشتر استفاده می شود، اگرچه حتی یک هجای دو پا (بسیار به ندرت) دیده می شود.

یامب اندازه کمتر رایج در شعر روسی، بی هجا، استرس حتی روی هجاها قرار می گیرد (2، 4، 6). متداول ترین آنها آیامبیک 4، 5 و 6 فوتی هستند. به عنوان مثال، "یوجین اونگین" با تترامتر iambic نوشته شده است. کار کردن Yamb حتی ساده تر از trochee است (ممکن است زبان روسی مرا ببخشد!).

پس بزن، استراحت بلد نباش،
بگذار رگ زندگی عمیق باشد:
الماس از دور می سوزد -
کسری، ایامبیک عصبانی من، سنگ!
(A. Blok)

این یک نمونه از iambic 4-foot بود. پیریسیا در ایامبیک کمتر از تروشی است. باز هم، این به دلیل این واقعیت است که اندازه "کوتاه"، بی هجایی است.
با استفاده از بلوک به عنوان مثال، مفهوم آناکروزیس را معرفی می کنم.
و در اینجا نمونه ای از یک آمبیک مختلط (1-3 خط - پنتامتر iambic، 2-4 - دو فوت یک):

ارتفاعات بالای این جزیره چیست؟
چه مه!
و آخرالزمان اینجا نوشته شد،
و پان مرد. (N. Gumilyov)

دکتیل متری سه هجایی است که تنش ها عمدتاً روی 1،4،7 و غیره قرار می گیرند. هجاها یعنی پای سه گانه سه هجا با تاکید لفظی بر هجای اول رایج ترین آنها دکتیل های دو و چهار پا هستند. اما رایج ترین و مؤثرترین آن دکتیل مخلوط است، به عنوان مثال، خط اول چهار پا، دوم سه فوت است.

آینه به آینه، با هیاهوی لرزان،
با نور شمع اشاره کردم.
دو ردیف نور - و یک هیجان مرموز
آینه ها شگفت انگیز هستند. (A. Fet)

در واقع، تمام اندازه های سه هجایی هنگام ترکیب خطوط با تعداد توقف های مختلف، زیبا به نظر می رسند.

اشک و رقص و کاردیوگرام خشمگین است
در آن، چیزهای غیرسیستماتیک و دیوانه وار در حال رخ دادن است.
او با عجله به سمت راست، سپس به چپ، سپس مستقیم،
می زند و مانند صخره یهودا می لرزد.

(نمونه ای از داکتیل پنج متری.).

و در اینجا یک کپی از یک داکتیل شش فوتی بسیار عجیب و غریب با دو سزار وجود دارد:

در اتاق نشیمن زرد، ساخته شده از افرا خاکستری، با اثاثه یا لوازم داخلی ابریشمی،
جنابعالی عاشقانه روز سه شنبه ژرفی «کس
به رنگ زرد ونگ "کمیک" که قهوه ای-سفید،
شما به جامعه «پیچیده» یک تافی کی «کس» پیشنهاد می کنید،
به آرامی "I Erzge Cigars" rtsoga abris fia "lkkovy.
(I. Severyanin)

آمفیبراخ یک متر سه هجایی است که در آن تنش عمدتاً روی 2، 5، 8، 11 و غیره می افتد. هجاها به عبارت دیگر این یک بیت سه قسمتی با آناکروز یک قسمتی است: | | | . رایج ترین آمفیبراک چهار فوتی:

من دیگر نمی توانستم به دیوانه گوش کنم،
شمشیر درخشان را بلند کردم
من به خواننده گل خونین دادم
به عنوان پاداش برای یک سخنرانی جسورانه.
(N. Gumilyov)

در اینجا یک مثال از یک پدیده نادر است: یک آمفیبراک شش فوتی، متناوب با یک پنتا متر:

ای آسمان شگفت انگیز، به خدا، بر فراز این روم کلاسیک،
زیر چنین آسمانی بی اختیار هنرمند می شوی.
طبیعت و مردم اینجا مانند نقاشی متفاوت به نظر می رسند
از ابیات زنده گلچین هلاس باستان. (A. Maykov)

آناپست یک متر سه هجایی است که در آن تنش ها عمدتاً روی 3، 6، 9، 12 و غیره قرار می گیرد. هجاها به عبارت دیگر تریکو با آناکروز دو لپه ای | | | . رایج ترین آناپاست سه فوتی است.

محبوب من، شاهزاده من، نامزد من،
تو در چمنزار گلی غمگینی.
دودر در میان مزارع طلا
در آن ساحل خم شدم. (A. Blok)

آناپست 2،4،5 فوتی وجود دارد. به عنوان مثال، دو پا:

نه کشوری، نه قبرستانی
من نمی خواهم انتخاب کنم.
به جزیره واسیلیفسکی
من میام تا بمیرم
(آی. برادسکی)

این شعر کلاسیک "ستانس" دارای یک بند تک هجای مشخص در 1-3 سطر است که به آن جذابیت می بخشد، برخی هجاهای غیر استاندارد.

بنابراین، پنج متر شعر اصلی را بررسی کردیم. حتما از آنها استفاده کنید! البته، نمی توان در مورد آنها صحبت کرد، اما تاریخ نشان می دهد که این اندازه ها برای تأیید به زبان روسی مناسب هستند و نمی توان آنها را در جستجوی اشکال جدید به طور قاطع نادیده گرفت. تنها با آموختن استفاده کامل از مترهای شعر کلاسیک، می توان به تجربه شاعرانه پرداخت. اگرچه ... پوشکین و لرمانتف 200 سال پیش، زمانی که شکل گیری شعر تازه در جریان بود و صحبت از استفاده از آمیزه های عجیب متر در شعر نبود، آنها از قبل به دنبال فرم های جدید بودند و سعی می کردند مجموعه شعر کلاسیک روسی را متنوع کنند. توسط درژاوین به همین دلیل آنها عالی هستند.

در زبان روسی 9 اندازه اصلی وجود دارد. در صورت عدم وجود یک یا چند مصوت در یک خط از هر یک از اندازه های 9 گانه، اندازه دهم تشکیل می شود که به آن دولنیک می گویند (این اصطلاح توسط V. Bryusov از کلمه "سهم"، "بخش" معرفی شد).

نمایش گرافیکی ده اندازه آیه:

1. Chorey - استرس از هجای 1
2. Yamb - از دوم
3. لهجه داکتیل از اول
4. تنش آمفیبراک از دوم
5. Anapaest - استرس از سوم
6. Peon first - لهجه از اول
7. Peon لهجه دوم از دوم
8. لهجه سوم Peon از سوم
9. Peon چهارم. استرس از چهارم
10. دولنیک - تراش، یک مصوت حذف شده است

نمونه هایی از ده اندازه آیه:

1. ابرها عجله دارند، ابرها می چرخند...
2. وقت است، وقت است، بوق ها در بوق می زنند...
3. ابرهای بهشتی، سرگردان ابدی...
4. آخرین ابر طوفان پراکنده...
5. اینجا ورودی جلو است. در روزهای بزرگ ...
6. از آسمان گرمای ظهر نیایید...
7. فانوس «ریکی از «ریکی، به «تو من» بگو...
8. در اقیانوسی مطبوع، بدون سکان و بدون باد...
9. زیر آسمان آبی...
10. چیزی با حافظه من تبدیل شده است ...

اندازه یک بیت عامیانه نه با طول تمام هجاهای آن (مانند شعر باستانی)، بلکه با تعداد تأکیدات در یک خط تعیین می شود.

در مزرعه درخت توس ایستاده بود،
در زمینه موهای مجعد ایستاده بود ...

بسته به وظیفه تعیین شده توسط نویسنده، اندازه آیه می تواند متفاوت باشد.

بیت اسکندریه (از شعر قدیمی فرانسوی در مورد اسکندر مقدونی)، ایامبیک 12 مرکب فرانسوی یا روسی 6 فوتی با سزار بعد از هجای ششم و قافیه زوجی.

کارگر موقت متکبر و پست و موذی
پادشاه چاپلوسی حیله گر و دوستی ناسپاس است،
ظالم خشمگین کشور زادگاهش،
یک شرور که به دلیل حیله گری به یک رتبه مهم ارتقا یافته است!
ک.ف. رایلیف

AMPHIBRACHY - یک ردیف شعر سه هجایی با تأکید بر هجای دوم.
تنها در شمال وحشی ایستاده است
بر بالای برهنه یک درخت کاج،
و چرت زدن تاب خوردن و برف شل
او مانند عبایی لباس پوشیده است.
M.Yu.Lermontov

ANACRUS - هجاهای ضعیف (بدون تاکید) قبل از اولین استرس متریک. در ابیات هجایی - تونیک، آناکروز ثابت است: در کریا و داکتیل - صفر، در آیامبیک و آمفیبراخ - یک هجا، در آناپست - دو هجا.

HEXAMETER (از یونانی "شش بعدی"). متر شعر شعر حماسی کهن. V.K. وارد شعر روسی شد. تردیاکوفسکی.

خشم، الهه، برای آشیل، پسر پلئوس، آواز بخوان،
وحشتناک، که هزار بلا بر سر آخائیان آورد:
بسیاری از ارواح قهرمانان با شکوه به زیر کشیده شده اند ...
هومر "ایلیاد"

ICT - هجای تاکید شده در آیه (arsis). فاصله بین (تز) هجای بدون تاکید در یک آیه است.

LOGAED - اندازه شاعرانه که از ترکیبی از توقف های نابرابر تشکیل شده است که دنباله آن به درستی از بند به بند تکرار می شود. شکل اصلی اشعار ترانه های باستانی.

لبام داره نزدیک میشه
به لب های تو
رازها دوباره در حال وقوع هستند
و جهان مانند یک معبد است.
وی.یا. برایوسوف

ONE-SYMBOL - اندازه تک هجای عجیب و غریب. همه هجاها تاکید دارند.
بسیار کم استفاده می شود.
Dol
سد
شل
بابا بزرگ.
رهبری -
برل
ذیل.
یکدفعه
پیاز
سمت آسمان:
لعنتی!
سیاهگوش
گردگیری.
آی.ال. سلوینسکی

پنتون - (پنج هجا) - اندازه شاعرانه پنج هجا با تأکید بر هجای سوم. توسط A.V. Koltsov توسعه یافته و در آهنگ های محلی استفاده می شود. قافیه معمولاً وجود ندارد.

سر و صدا نکن، چاودار،
گوش رسیده!
آواز نخوان، چمن زن
در مورد استپ گسترده!

Pyrrhic - یکی از انواع پاهای شعر باستانی. Pyrrhicia پاهای دو هجایی هستند که هجاهای تاکیدی ندارند. آنها به حفظ اندازه آیه در هنگام پرش از تنش های مناسب در آن کمک می کنند. امکان استفاده از حروف صدادار پیرییک به دلیل تنوع گسترده‌ای از تغییرات ریتمیک در هر اندازه، به استفاده کامل‌تر از تمام ابزارهای زبان کمک می‌کند.

سه دوشیزه کنار پنجره
آخر شب می چرخیدند...
A.S. پوشکین

استرس فوق طرحواره - استرس بر نقطه ضعف یک متر شاعرانه.

روح انکار، روح شک...
M.Yu.Lermontov

SPONDEUS - پای ایامبیک یا کره ای با لهجه فوق طرح. در نتیجه، دو ضربه پشت سر هم در پا وجود دارد.

سوئدی، روسی - خنجر، بریدگی، بریدگی
ضرب طبل، کلیک، جغجغه،
رعد توپ ها، پا زدن، ناله، ناله
و مرگ و جهنم از هر سو.
A.S. پوشکین

ثلاثه - حذف تاکید در متر سه هجایی در هجای اول.

"روزهای تکرار نشدنی فیض..."

TRUNCATION - یک پای ناقص در انتهای یک بیت یا نیم خط.

قله های کوه
خوابیدن در تاریکی شب
دره های آرام
پر از مه تازه.
M.Yu.Lermontov

PENTAMETER - یک متر کمکی از آیات باستانی. در واقع یک هگزامتر است که در وسط و انتهای بیت بریده شده است. در حالت خالص خود از پنتا متر استفاده نمی شود.

فعالیت 22

STANZA. انواع او

اشعار اغلب در ترکیباتی ترکیب می شوند که چندین بار در یک شعر تکرار می شوند. ترکیبی از ابیاتی که نمایانگر یک کل ریتمیک- نحوی هستند و با یک قافیه مشترک متحد می شوند، STRANGES نامیده می شود، یعنی یک بیت مجموعه ای از بیت ها با نظم خاصی از قافیه ها است. ویژگی اصلی یک بیت تکرار عناصر آن است: ایست ها، اندازه ها، قافیه ها، تعداد بیت ها و غیره.

دور شدن از گذشته بسیار سخت است
چقدر صمیمی بودیم
و امروز دوباره همدیگر را دیدیم -
و در چشم نه عشق و نه اشتیاق.
G. Uzhegov

زوج - ساده ترین نوع بیت دو بیتی: در شعر کهن - DISTICH، در هجایی - VERSE.

پسر لیووا به شدت گریه کرد
چون باحالی وجود ندارد

چه اتفاقی برات افتاده؟ - در خانه پرسید
ترسیده بیشتر از رعد،

بدون لبخند جواب داد:
ماهی ها امروز گاز نمی گیرند.
N.Rubtsov

سه خط (ترس) - یک بیت ساده از سه بیت.

در شادی های بی دغدغه، در جذابیت زندگی،
آه ای روزهای بهار من زود روان شدی
در حافظه من آهسته تر جریان می یابد.
A. S. پوشکین

رایج ترین انواع بیت در شعر کلاسیک بود

رباعیات (رباعی)، اکتاو، ترت. بسیاری از شاعران بزرگ
از آنها در خلق آثار خود استفاده کردند.

تو هنوز زنده ای پیرزن من؟
من هم زنده ام سلام به شما، سلام!
بگذار روی کلبه شما جاری شود
آن نور ناگفتنی غروب
S. Yesenin

PENTISTISH - پنج نفره.

و جهان با دروغ و خشم اداره می شود
گریه هرگز قطع نمی شود.
و در دلم همه چیز به هم ریخته بود:
برای مردم هم یک تاسف مقدس دارد،
و خشم بر آنان و شرم بر آنان.
N. Zinoviev

HEXISTIC - جنسی. بیتی شش بیتی.

یخبندان و آفتاب؛ روز شگفت انگیز!
تو هنوز چرت می زنی، دوست دوست داشتنی من، -
وقتش است، زیبایی، بیدار شو:
چشمان بسته شده توسط سعادت
به سمت شفق شمالی،
ستاره شمال باش
A.S. پوشکین

SEMISTISHIE - sentima. بیت پیچیده هفت بیتی.

آره! در زمان ما افرادی بودند
نه مثل قبیله فعلی:
Bogatyrs - نه شما!
آنها سهم بدی گرفتند:
خیلی ها از میدان برنگشتند...
خواست خداوند نباش،
آنها مسکو را رها نمی کنند!
M.Yu. لرمانتوف

اکتاو (اکتاو) - یک خط هشت خطی که در آن بیت اول با سوم و پنجم قافیه است، دوم - با چهارم و ششم، هفتم - با هشتم. اکتاو بر اساس یک تکرار سه گانه است.

زمان غم انگیز! آه افسون!
زیبایی غمگین تو برای من خوشایند است -
من عاشق طبیعت باشکوه پژمردگی هستم،
جنگل‌های پوشیده از زرشکی و طلا،
در سایه بان آنها از صدای باد و نفس تازه،
و آسمان پوشیده از غبار است
و یک پرتو نادر از خورشید، و اولین یخبندان،
و تهدیدهای زمستانی خاکستری دور.
A.S. پوشکین

الگوی اکتاو: ABABABBB.

NINE-LINE - nona. قافیه ای پیچیده که از نه بیت تشکیل شده است.

یک قصر بلند به من بده
و اطراف باغ سبز،
به طوری که در سایه گسترده آن
انگور کهربایی رسیده؛
تا فواره متوقف نشود
در سالن مرمر زمزمه کرد
و من در رویاهای بهشت ​​خواهم بود،
آبیاری گرد و غبار سرد،
خوابید و بیدار شد...
M.Yu.Lermontov

TEN - دسیما. اغلب در آثار M. Lomonosov، Derzhavin یافت می شود. در حال حاضر تقریبا استفاده نشده است. طرح ABABVVGDDG. یکی از تغییرات ده خطی، ODIC STROPHE است که برای نوشتن قصیده های رسمی، تبریک استفاده می شود.

قافیه ONEGIN - شکلی از بند که در آن رمان "یوجین اونگین" نوشته A.S. پوشکین نوشته شده است. بیت از 14 سطر تشکیل شده است
چهار با قافیه متقاطع، دو جفت با قافیه مجاور، چهار با یک حلقه و دو سطر پایانی دوباره یک قافیه مجاور هستند. بیت همیشه با یک خط با پایان زنانه شروع می شود و با یک پایان مردانه به پایان می رسد.

او در آن آرامش ساکن شد،
جایی که پاسدار روستا
چهل سال با خادم خانه دعوا کردم
از پنجره بیرون را نگاه کرد و مگس ها را له کرد.
همه چیز ساده بود: کف بلوط است،
دو کمد، یک میز، یک مبل پرزدار،
هیچ جا یک ذره جوهر نیست
اونگین کمدها را باز کرد:
در یکی از آنها یک دفترچه هزینه پیدا کردم،
در مشروب دیگری یک سیستم کامل،
کوزه های آب سیب،
و تقویم سال هشتم;
پیرمردی که کارهای زیادی برای انجام دادن دارد
کتاب های دیگه رو نگاه نکردم

طرح AABABVGGDEEJJ.

بیت BALLAD - بیتی که در آن ابیات زوج بیشتر از ابیات فرد تشکیل شده است.

یک بار شب عید
دخترها حدس زدند:
کفش پشت دروازه
با برداشتن از پایی که انداختند.
علف هرز برف؛ زیر پنجره
گوش داد؛ تغذیه شده است
دانه مرغ شمارش شده؛
موم سوزان گرم شد ...
وی.ژوکوفسکی

غزل. تعداد معینی از بیت ها و ترتیب قافیه ها نه تنها برای مصرع ها، بلکه برای انواع خاصی از بیت ها نیز مشخص است. رایج ترین آنها SONET است. غزل های شکسپیر، دانته، پترارک شهرت جهانی یافت. غزل شعری است مشتمل بر چهارده بیت که معمولاً به چهار بیت تقسیم می شود: دو رباعی و دو سه بیت. در رباعی از قافیه حلقه ای یا ضربدری استفاده می شود و برای هر دو رباعی یکسان است. تناوب قافیه ها در سه سطر متفاوت است.

شاعر! برای محبت مردم ارزش قائل نباشید
ستایش مشتاقانه سر و صدا خواهد گذشت.
قضاوت احمق و خنده جماعت سرد را بشنو،
اما تو مغرور، آرام و غمگین می مانی.
تو پادشاهی: تنها زندگی کن. کنار جاده آزادگان
برو به جایی که ذهن آزادت تو را می برد.
ثمره غیور افکار آزاد،
عدم درخواست پاداش برای یک شاهکار نجیب،
آنها در شما هستند. شما بالاترین دادگاه خود هستید.
شما می دانید که چگونه با دقت بیشتری از کار خود قدردانی کنید.
آیا شما از آن راضی هستید، هنرمند خواستار؟
راضی؟ پس بگذارید جمعیت او را سرزنش کنند
و به قربانگاهی که آتش تو می سوزد تف می اندازد
و در بازیگوشی کودکانه سه پایه شما می لرزد.
A.S. پوشکین

طرح غزل: ABABABABBVVGDDDG، اما برخی تغییرات در ترتیب قافیه ها ممکن است.

TERCINES - بندهای سه خطی با روشی اصلی از قافیه. در آنها بیت اول بیت اول با بیت سوم، بیت دوم بیت اول - با اول و سوم مصرع دوم، بیت دوم بیت دوم - با بیت اول و سوم بیت سوم قافیه است. ، و غیره.

من عاشق آبهای سبک و سر و صدای برگها بودم
و بت های سفید در سایه درختان،
و در چهره هایشان مهر اندیشه های بی حرکت است.
همه چیز قطب نما و غناب مرمری است،
شمشیرها و طومارها در دست های مرمری
روی سر لورها، روی شانه های پورفیری -
همه چیز نوعی ترس شیرین را القا می کرد
در قلبم؛ و اشک الهام
با دیدن آنها جلوی چشمان ما به دنیا آمدند.
A.S. پوشکین

کمدی الهی دانته در ترسین نوشته شده است. اما در شعر روسی به ندرت از آنها استفاده می شود.
طرح ترسین: ABA، BVB، VGV، GDG، DED ... KLKL.

TRIOLET - در زمان ما یافت می شود. با این نوع قافیه، ابیات الف و ب به صورت مفرد تکرار می شوند.

حتی در بهار باغ معطر است،
هنوز روح می جوشد و ایمان می آورد
این ضررهای وحشتناک قابل رفع هستند، -
حتی در بهار باغ معطر است...
ای خواهر مهربان و برادر عزیز!
خانه من نمی خوابد، درها به روی شما باز است...
حتی در بهار باغ معطر است،
هنوز روح می جوشد و ایمان می آورد.
I. Severyanin (لوپارف)

طرح Triolet: ABAAABAB.

RONDO - شعری حاوی 15 سطر با قافیه AABBA، ABBC، AAVBAS (C - ترفند غیر قافیه، تکرار یک خط).
روندو، به عنوان سبکی از شعر، در شعر فرانسوی قرن 18 و 19 رایج بود.
از دیگر انواع بند (در حال حاضر تقریباً استفاده نشده) ذکر موارد زیر قابل ذکر است:

SICILIANA - هشت سطر با قافیه متقاطع ABABABAB.
SAPHIRE STROPHE. در یونان باستان در قرن 6-7 اختراع شد. قبل از دوران جدید

ROYAL STROPHE - هفت خط با سیستم قافیه ABBAAVV.

ASTROPHISMS - شعری که در آن تقسیم بندی به بند وجود ندارد، که به شاعر آزادی ترکیب بیشتری می دهد. همچنین امروزه در اشعار کودکانه، افسانه ها و در اشعار غنی از گفتار محاوره ای استفاده می شود.

دکتر خوب آیبولیت
زیر درختی می نشیند.
برای معالجه به او مراجعه کنید.
هم گاو و هم گرگ
و یک حشره و یک عنکبوت
و یک خرس!
همه را شفا بده، شفا بده
دکتر خوب آیبولیت
ک.چوکوفسکی

سلام! به احتمال زیاد، اگر به اینجا رسیدید، شما یک دانش آموز، دانش آموز یک بخش زبان شناسی یا روزنامه نگاری، یا حتی والدین فقیر یک پسر مدرسه ای هستید - و باید اندازه شعر را تعیین کنید، زیرا در خانه داده شده است. در گذشته، من شعرهای زیادی انجام دادم - علم ریتم در شعر - و می دانم که اغلب این سخت ترین چیز به خوبی درک نمی شود و حتی بیشتر از آن، حتی توسط معلمانی که آن را تدریس می کنند، توضیح داده می شود. من سعی خواهم کرد زندگی شما را آسان تر کنم.

مهم! در اینجا می خواهم به کارهای عملی کمک کنم - تعیین متر و اندازه. اگر برای امتحان تئوری آماده می‌شوید، بهتر است تعاریف آن کتاب‌های درسی را که معلمانتان به شما توصیه کرده‌اند در 5 مورد قبول کنید، حفظ کنید. و - من بلافاصله از اصطلاحاتی مانند "هجا-تونیک" و "پا" استفاده خواهم کرد، بدون اینکه به طور خاص توضیح دهم: از آنجایی که شما در حال خواندن این مطالب هستید، به این معنی است که حداقل تقریباً آگاه هستید.

بنابراین، ابتدا نحوه تعیین متر را یاد می گیریم، سپس به اندازه آن می پردازیم. اما اول -

هشدار کوچک

بیایید در این مورد توافق کنیم: در هر خط، یک شماره سریال به هر هجا اختصاص می دهیم - از چپ به راست شمارش می کنیم. در «طوفان آسمان را تاریکی می پوشاند» هجای «بو» اول، «ریا» دوم است و به همین ترتیب تا «کرو» هفتم و «ات» هشتم.

مقدمه اختیاری: چرا تعیین متر برای بسیاری دشوار است؟

به احتمال زیاد به شما توضیح دادند که ایامبیک و تروچی پاهای دو هجا هستند. در توقف iambic، هجای اول بدون تاکید، دوم تاکید شده است. در chorea برعکس است. به نظر می رسد که در اشعاری که به صورت ایامبیک سروده شده اند، تأکید باید روی هجاهای زوج در هر سطر (دوم، چهارم، ششم و غیره) و در هجاها - روی هجاهای فرد (1، 3، 5- y ...) باشد.

با این حال، مشکلات بلافاصله شروع می شود. شما "یوجین اونگین" را به عهده می گیرید، با قاطعیت از مدرسه می دانید که آن را به خط iambic نوشته شده است - چهار پا! (به طور کلی، بیشتر نمونه ها به صورت iambic هستند تا راحت تر شوند، اما در مورد trochee نیز می توان گفت):

من دابله saما X هستیم افتخار و احترام nyh درستچنگال،

همه چیز مرتب است: هجاهای زوج - دوم، چهارم، ششم، هشتم - واقعاً تأکید دارند.

شرکت جایی کهنه که در شوخی ku پشتنه میتوانست،
او دروا دروببینید بایپشت صدچنگال
و اشعهاو شمادو مادرنه میتوانست.

متوقف کردن. اینجا همه چیز اشتباه است. هیچ استرسی روی هجای 6 وجود ندارد، در 2، دوباره در 6th ... چه اتفاقی می افتد؟ هنوز iamb نیست؟

از این قبیل نمونه ها زیاد است. در اینجا یک ایامبیک کلاسیک چهار پا، اکنون تیوتچف است:

فکر از جانبدوباره چی nna من وجود داردل در باره zh.

در اینجا هیچ تاکیدی روی هجای دوم ("از") و روی 6 ("من") وجود ندارد، اما روی هجای 1 ("فکر") و همچنین روی هجای هفتم ("هست") وجود دارد که به نظر می رسد بدون تنش در iambic. قابل توجه ترین چیز این است که این خطوط بسیار بیشتر از خطوط "ایده آل" هستند که با خط "ایده آل" آیامبیک مطابقت ندارند! بنابراین، آیا این همه یک کلاهبرداری است؟

(شاید در تفسیر مدرسه، آنها بحث هایی را در مورد پیرییک و اسپوندی شروع می کردند، اما ما اکنون به این نیاز نداریم - به خصوص که آنها چیزی را توضیح نمی دهند.)

آناپاست و داکتیل (فوت هجایی-تونیک سه مرکب). در خطوط داکتیل، استرس باید روی هجاهای 1، 4، 7، 10 و غیره باشد. در آناپست ها - در 3، 6، 9، 12 ... با این حال، در واقع، در داکتیل ها اغلب هیچ استرسی روی هجای اول وجود ندارد، اگرچه در آنجا مورد نیاز است (" ولیبرای خوب نامپوسته- استیتتوپو لا…”). و در آناپاست ها در آنجا مورد نیاز نیستند، اما اغلب به نظر می رسد:

Detجهنم آسمان در یک عکس قدیمی،
که در آن هفت پوست به روش قدیمی پایین می آیند -
ژارایت زنده، متفکرانه ضرب و شتم،
کورشاه ماهی نعناع و به نوشیدن ندهید.
و زمانی که علم پیروز شد
ورودآرد روشن وجود دارد:
بهشتگم شده (مشاهده از پنجره) -
چهپا، تخت گل، باربیکیو، سنجد.

سرگئی گاندلوسکی

می پرسی - چه نوع مزخرفی؟! الان توضیح میدم اما اول -

ساده ترین راه برای تعیین متر

ساده ترین راه برای تعریف یک متر ساده (کلاسیک، سیلابو-تونیک) scan-dovka است. روشی که هواداران در سکوها شعار می دهند. سعی کنید ریتم را احساس کنید، لهجه‌ها را در جایی که نیستند، اما لازم هستند جایگزین کنید، و آن‌ها را در جایی که به نظر می‌رسد نرسانید، اما ریتم به شما می‌گوید که ضربه نزنید. این به طور شهودی انجام می شود:

من DYA!بله SA!ما X هستیم افتخار و احترام! nyh PRA!چنگال

فکر و zre CH!بر روی من!وجود دارد نادرست!

محقق شاعر الکساندر ایلیوشین روشی زیبا برای ترجمه نتایج اسکاندوفکا به زبان شعر پیشنهاد کرد. او پنج سیلابو تونیک متر اصلی را با پنج شکل نام محبوب مردانه روسی مقایسه کرد:

چوری: وانیا- وانیا- وانیا- وانیا
یامب:و ون-و ون-و ون-و ون
داکتیل: وانچکا- وانچکا- وانچکا- وانچکا
آمفیبراکیوس:وا برهنهشاوا برهنهشاوا برهنهشاوا برهنهشا
آناپاست:و در مورد ان-و در مورد ان-و در مورد ان-و در مورد ان

یک خط را اسکن کردید؟ حالا نگاه کنید که نتیجه بیشتر به نظر می رسد - "ایوان"، "وانیا" یا "جان". این روش نه کاملا علمی همیشه به عنوان یک تقویت کننده با شما باقی خواهد ماند. و اکنون -

کمی در مورد علم

چه تعاریفی از ایامبیک و کریا در علم دقیق پذیرفته شده است؟ تقریباً موارد زیر: iambic متری است که در آن استرس کلمات غیر منفرد می تواند روی مکان های زوج در یک خط قرار گیرد. Trochee - یکسان است، اما برای اعداد فرد.

در اینجا ابتدا کلمه "می" اضافه می شود، به این معنی که آنها موظف نیستند: این خطوط "وقتی شوخی نیست" را توضیح می دهد. پشتنتوانست» (ایامبیک، اگرچه در هجای ششم تاکیدی وجود ندارد) یا «او درمن خودم را مجبور کردم که احترام بگذارم "(در مورد دوم استرس وجود ندارد). ثانیاً کلمه "غیر تک هجایی" اضافه می شود: پس نمی توانید به مثال هایی مانند " فکر کنید. فکرصحبت کرد وجود داردنادرست" یا " اجرا کنسورتمه در امتداد نوا گسترده "(یا در مورد trochees" در همان روز تبدیل شداو سلطنت می کند). در واقع، در اینجا تاکیدات "اضافی" وجود دارد - اما همه آنها با کلمات تک هجا ارائه شده اند، و ما توافق کردیم که آنها را در نظر نگیریم.

اما دو مشکل وجود دارد. اولاً، این تعریف فقط برای iambic و chorea (یعنی اندازه های هجایی-تونیک بی هجایی) صادق است. برای داکتیل، آمفیبراخ یا آنا پستو (مترهای هجایی-تونیک سه هجایی)، باید به "تنش های کلمات غیر تک هجا و غیر هجایی" تغییر یابد، که در حال حاضر بسیار دشوار است. و تعاریف بسیاری از مترهای دیگر کلاسیک (سیلابو-تونیک) نیست، بلکه مثلاً دولنیک است («ما اینجا همه دستفروشیم، فاحشه، / چقدر با هم بدبختیم! / روی دیوارها، گل ها و پرندگان / در حال ول کردن ابرها) یا تاکتو-ویک ("یک مرد سیاهپوست در اطراف شهر دوید. / او فانوس ها را خاموش کرد و از پله ها بالا رفت") به هیچ وجه نمی توان از این قانون استنباط کرد.

ثانیا، و مهمتر از همه، این قوانین را می توان نقض کرد - در یک خط یا خط دیگر. ممکن است به طور تصادفی، با نظارت نقض شود: «پیشنهاد می‌کنم مشروب بخورید هبروخاطره ... "(" جشنی در طول طاعون ، "این پنتامتر ایامبیک است).

می توان آنها را نقض کرد زیرا شاعر زبان را با نیازهای خود تطبیق می دهد: که در همهدر حالی که صحبت می کرد / او پشت حصار ایستاده بود ... "(" داستان تزار سلطان "، trochee): در اینجا ما باید "تأکید "همه چیز" را "بلع کنیم" تا تصور نکنیم پوشکین دارای خطا در متر است.

و مهمتر از همه، آنها می توانند عمداً نقض شوند. فقط به این دلیل که هیچ قاعده‌ای برای یک شاعر تعیین نشده است - او، شاعر، قوانین را تعیین می‌کند، نه برخی از تصحیح‌کنندگان بدبخت. در اینجا شعری از مارینا تسوتاوا وجود دارد که در آن آیامبیک به طور مرتب شکسته می شود:

هنگام کینه - مست
یک روح عصبانی
وقتی هفت بار قسم خورد
با شیاطین مبارزه کنید

نه با آن باران های نور
به پرتگاهشلاق زده:
با پستی زمینی روزها.
با استخوان های انسان -

درختان! دارم نزد تو می آیم! در رفتن
از هیاهوی بازار!
مال شماتاب خوردن
چقدر قلب نفس می کشد!

بلوط خداجنگ! به دعوا
قدم زدن با همه ریشه ها!
و شمابینندگان من!
توس-باکره ها!

نارون - ابشالوم خشمگین،
پرورش بر شکنجه
کاج - تو، دهان من مزمور است:
تلخیروون ...

برای تو! در جیوه پر جنب و جوش
شاخ و برگ - بگذارید خرد شود!
برای اولین بار آغوشت را باز کن!
دست نوشته ها را دور بریزید!

ازدحام انعکاس سبز...
همانطور که در دست - پاشیدن ...
موی ساده من
لرزش من!

ایامبیک چهار بار شکسته می شود - با این حال، این باعث نمی شود که iambic نباشد. اول، اگر این iambic نیست، پس چه چیز دیگری؟ ثانیاً «تخطی از کنتور» به این معنا نیست که اینها شعرهای بدی هستند. برعکس، می توان آن را به عنوان جلوه ای از قدرت شاعری تعبیر کرد: خود شاعر شرایط را تعیین کرد - او خودش آنها را نقض کرد، او حق دارد.

چه باید کرد؟!

بنابراین شما سعی کردید از یک شعار یا چیزی استفاده کنید، اما کار نکرد یا مطمئن نیستید. در اینجا چیزی است که باید انجام دهید. خود را با karan-dash مسلح کنید. متن یا، اگر بزرگ است، قطعه آن را بگیرید - 16 خط، نه کمتر. با در نظر گرفتن شهود، تنش‌های موجود در آن را آن‌طور که به نظر می‌رسد درست است مرتب کنید (روشن است که اسم‌ها و افعال تقریباً همیشه تأکید دارند، حروف اضافه و حروف ربط تقریباً همیشه بدون تأکید هستند و بقیه گفتار - برای مثال، اگر به نظر می‌رسد به شما که همان کلمه - "او"، "آنها"، "بود"، "شد"، "مال او"، "او"، "همه چیز" - در یک مورد، بیشتر شبیه یک شوک است، اما در دیگری ، به احتمال زیاد نه - آن را مانند آن علامت گذاری کنید).

بین تنش ها هجاهای بدون تاکید خواهید داشت: یک جایی یک، یک جایی دو همزمان، یک جایی سه، چهار، پنج و جایی صفر. محاسبه کنید که کدام یک از این بازه‌ها رایج‌ترین و کدام نادرتر هستند - و جدول را بررسی کنید:

در میان قالب های شعری، بیت آزاد نیز متمایز است، آن شعر آزاد نیز هست: اعتقاد بر این است که گاهی شاعر بدون هیچ طرح متریکی در سر می نویسد، چنان که خداوند بر روحش می گذارد. در این مورد، فواصل بین ضربات به صورت زیر توزیع می شود: اغلب 2 و 3 مواجه می شوند، کمتر - 1 و 4، حتی کمتر اوقات - 0 و 5، اما هیچ یک از آنها به طور خاص اجتناب نمی شود (به عنوان مثال ، اگر معلوم شود که 5 بیشتر از 4 است، و اصلاً صفر وجود ندارد، دلیلی برای مشکوک بودن چیزی است - که این فقط یک آیه آزاد نیست، بلکه چیز دیگری است).

ما تقریباً همه چیز را انجام داده ایم. باقی مانده است که از تیغ اوکام استفاده کنیم. در جدول، اندازه‌ها از سخت‌ترین به آرام‌ترین می‌روند - باید مطمئن شوید که وقتی می‌توانید یک تطابق سخت‌تر پیدا کنید، سایز شل‌تر را انتخاب نکرده‌اید:

- اگر تاکتیکین گرفتید، اما فواصل 2 تایی کافی نیست، بررسی کنید که آیا در واقع iambic و trochee است (با کمک اسکن).

- اگر به نظرتان می رسد که دولنیک دارید، با کمک خواندن چک کنید که آیا داکتیل ایده آل است یا آناپاست یا آمفیبراخ. شعر گاندلوسکی را به خاطر دارید؟ روی هجای اول تأکیدهای «زائد» (شاعران می گویند فوق طرح) دارد، اما اگر شروع به خواندن و زمزمه کردن آن کنید، مشخص می شود که این ناب ترین آناپاست.

اگر بلافاصله iambs / choreas یا dactyls / amphibrachs / anapaests دریافت کردید، با اسکن مشخص کنید که به طور خاص چیست (iambus یا trochaic و غیره).

متر تعیین شد. و اندازه؟

اندازه برای محاسبه مقدار توقف (یا "ایوانوف-وانیوش") در یک خط است. چند بار ملاقات می کنند، پس بگذارید: پنج "وانیوش" - یک آمفیبراچ پنج پا، سه "وانیا" - یک تروش سه پا و غیره. اگر در سطرهای مختلف تعداد "وان ایوان" متفاوت باشد (مانند افسانه های کریلوف، "وای از هوش" یا "به رفیق نتا، بخارشو و مرد" مایاکوفسکی)، آنگاه به آن رایگان می گویند (نه رایگان!) در آیه، اینگونه بنویسید: free iambic / amphibrach. اگر متفاوت است، اما به طور منظم متناوب می شود (مانند "یادبود" پوشکین: ابتدا سه خط ایامبیک شش فوتی، سپس یک - چهار پا، و سپس دوباره)، سپس چنین بگویید: تناوب تنظیم شده فلان و فلان، سپس ایامبیک رشته های.

با این حال، توضیحات مهمی وجود دارد. اغلب خط به طور کامل به ایستگاه‌ها تقسیم نمی‌شود: در انتهای خط، همانطور که بود، نیم یا یک سوم توقف‌ها وجود دارد. به عنوان مثال، در ردیف "گردبادهای برفی که می پیچند" آخرین پای کریا فاقد یک هجا تا کامل است (وانیا-وانیا-وانیا-وا!). و در سطر «چون من غمگین هستم»، برعکس، هجای «پور» زائد به نظر می‌رسد (یا اگر خوش‌بین هستید، دو هجا تا پای کامل آناپست کم است). قانون ساده است: یک پای "ناقص" اگر هجای تاکیدی داشته باشد، شمارش می‌شود (به همین دلیل است که "گردبادهای برف می‌پیچند" بدون توجه به هر چیزی، یک هجای چهارپایی است)، و اگر فقط هجاهای بدون تاکید گرفته شود، حساب نمی‌شود. از پا ("چون من از غم ترش هستم" فقط یک آناپاست سه فوتی است نه یک چهار فوتی).

گرفتار تله دیگری نشوید: گاهی اوقات ممکن است یک پا کامل در انتهای یک خط قرار بگیرد، اما اگر استرس وجود ندارد، لازم نیست آن را در نظر بگیرید. این سطرها "عصرها در رستوران ما"و" همانطور که وعده داده شده است، فریب نخورید ناله کردن” یک تترا متر ایامبیک است، اگرچه پس از آخرین تاکید هنوز به ترتیب دو هجا (“نامی”) و سه (“نیایا”) بدون تاکید وجود دارد.

دولنیک و تاکتیکین هم هست، به استاپ تقسیم نمی شوند، استرس ها را آنجا حساب می کنند. در ویکی‌های تدبیری (که در واقع در شعر روسی بسیار نادر هستند، مخصوصاً در قالب نابشان!) فقط تعداد فواصل ضربه‌ای را در هر سطر بشمارید، همه این یک‌ها، دو تا سه. حساب کردی؟ حالا یکی اضافه کنید: اگر دو فاصله در خطوط وجود داشته باشد، سه ضربه وجود دارد که منطقی است. به ترتیب بنویسید: تاکتیکی سه زمانه.

در مورد دیپرها باید بیشتر مراقب باشید. ساده ترین راه این است که خطوطی را پیدا کنید که فقط فواصل 1 و 2 هجا دارند و همین کار را با تاکتیک دانان انجام دهید: تعداد فواصل را بشمارید و یکی اضافه کنید. اما اگر تصمیم دارید اندازه را با خطوطی که فواصل 4 و 5 دارند تعیین کنید، آن را متفاوت در نظر بگیرید: فواصل 1 و 2 یک هستند و 4 یا 5 دو هستند. سپس یکی را نیز اضافه کنید.

در vers libre (آیه آزاد) اندازه در نظر گرفته نمی شود، به سلامتی!

چه، این همه است؟

البته که نه. اشکال پیچیده و انتقالی زیادی وجود دارد. آثار پیچیده ای وجود دارد که در آنها نویسنده، در خطوط یا قطعات مختلف، دوست دارد مترهایی را که معمولاً با هم ناسازگار هستند برخورد کند: مثلاً ایامبس، آناپاست و دولنیک. در نهایت، اندازه های ترکیبی پیچیده ای وجود دارد (که برای مثال، برادسکی "اتاق را ترک نکن ..." با آن نوشته شده است). اما بعید است که در امتحان با این فرم های پیچیده روبرو شوید - احتمال بیشتری وجود دارد که متخصصان باشند.

P.S. این همه برای چیست؟

برای خوشبختی! یعنی البته من کسانی را که می گویند سخت و کسل کننده است درک می کنم اما شما هم مرا درک می کنید. اولاً، شعر (نه به همان ابتدایی که اکنون باز کردیم) یک علم دقیق است، با نمودارها و فرمول ها، و شما می توانید همان لذتی را که یک ریاضیدان از قضایای ظریف می برد، از آن بگیرید. علاوه بر این، شعر اغلب مانند یک کارآگاه است و حل معماها بسیار هیجان انگیز است. در نهایت، شعر در عالی ترین جلوه های خود با شعر - با زبانی که شعر به آن سروده شده و با معانیی که در آن بیان می شود - پیوند بسیار قوی دارد. در برخی از شاهکارها، این به یک ارتباط شگفت انگیز دست می یابد. در یک سخنرانی قدیمی، من سعی کردم یکی از این نمونه ها را فاش کنم - در مورد مثال "دعا" لرمانتوف (نمی دانم او شما را متقاعد می کند یا خیر):

@Arzamas

برگه تقلب برای کسانی که برای امتحان آماده می شوند یا می خواهند موضوع را بفهمند

ادبیات اندازه های دو هجایی و سه هجایی آیات. iambic تراشه دوزیست ها آناپاست. داکتیل و بهترین جواب را گرفت

پاسخ از هانا کلوکاوا[گورو]


وقتی به شدت بیمار شدم،
خودش را مجبور به احترام کرد
و بهتر از این نمی توانستم فکر کنم.

ابرها می غلتند، ابرها می غلتند
ماه نامرئی
برف در حال پرواز را روشن می کند.
آسمان ابری است، شب ابری است.

تنها در شمال وحشی ایستاده است
بر بالای برهنه یک کاج

او مانند عبایی لباس پوشیده است.


خبر مرگبار.

هتک حرمت شادی وجود دارد.

در بردگی نجات یافت
قلب آزاد -
طلا، طلا
قلب مردم!
در اصل، تشخیص آنها بسیار ساده است، فقط باید به ریتم هر کدام گوش دهید

پاسخ از دیمیتری آناتولیویچ[گورو]

چوری

برگ ها در باغ می ریزند...
در این باغ قدیمی، قبلا بود
صبح زود می روم

یامب


بگذار رگ زندگی عمیق باشد:
الماس از دور می سوزد -

داکتیل


با نور شمع اشاره کردم.

آینه ها شگفت انگیز هستند. (A. Fet)
آمفیبراکیوس


شمشیر درخشان را بلند کردم


آناپاست


تو در چمنزار گلی غمگینی.
دودر در میان مزارع طلا

پاسخ از آلبرت گیلمانوف[تازه کار]
خیلی ممنون نجاتم دادی

پاسخ از زابابورینا اوگنیا[تازه کار]
ممنون

پاسخ از اینگا سوفیا[تازه کار]
بسیار از شما متشکرم

پاسخ از لودمیلا بارتکیف[تازه کار]
کمک کن مشخص شود که شعر در چه اندازه ای سروده شده است، بنای یادبودی برای خودم برپا کردم و پس از رعد و برق پس از طوفان، پس از روزهای سخت و غم انگیز

پاسخ از امریکو تامریکو[تازه کار]
با تشکر از همه شما

پاسخ از ایوان پرورزف[تازه کار]
خیلی ممنون سرخ کن

پاسخ از غلتک بازیکن[تازه کار]
ممنون

پاسخ از اولگا شلپیاکوا[فعال]
لیودمیلا بارتکیف:
بنای یادبودی برای خودم ساختم که دست ساخته نیست،
مسیر مردمی به آن رشد نخواهد کرد،
او به عنوان رئیس سرکشان بالاتر رفت
ستون اسکندریه. (با)
این یک پا یکنواخت iambic است. پای دو هجایی با تاکید بر هجای دوم.
قافیه ضربدری.

پاسخ از یرگی سوشکوف[تازه کار]
Iambic - اندازه دو هجا، تاکید بر هجای دوم. مثال:
عموی من از صادق ترین قوانین،
وقتی به شدت بیمار شدم،
خودش را مجبور به احترام کرد
و بهتر از این نمی توانستم فکر کنم.
Chorey نیز دو هجا است، اما تاکید بر هجای اول است:
ابرها می غلتند، ابرها می غلتند
ماه نامرئی
برف در حال پرواز را روشن می کند.
آسمان ابری است، شب ابری است.
آمفیبراخ - پای شاعرانه سه هجایی با تأکید بر هجای دوم:
تنها در شمال وحشی ایستاده است
بر بالای برهنه یک کاج
و چرت زدن، تاب خوردن، و برف شل
او مانند عبایی لباس پوشیده است.
Anapaest - تاکید بر هجای سوم:
در ملودی های درونی شماست
خبر مرگبار.
لعنتی از پیمان های مقدس وجود دارد،
هتک حرمت شادی وجود دارد.
خوب، داکتیل یک پای سه هجایی است که روی هجای اول تأکید دارد:
در بردگی نجات یافت
قلب آزاد -
طلا، طلا
قلب مردم!
در اصل، تشخیص آنها بسیار ساده است، فقط باید به ریتم هر کدام گوش دهید
64 لایک شکایت کنید

پاسخ از کریل کوزنتسوف[تازه کار]
انواع مختلفی از اندازه ورژن وجود دارد، مرسوم است که پنج اندازه اصلی را متمایز کنیم - trochee، iambic، dactyl، amphibrach، anapaest.
چوری
صیغه متری دو هجای ساده. فشارهای موجود در آن بر روی هجاهای فرد (1، 3، 7، و غیره) قرار می گیرد:
برگ ها در باغ می ریزند...
در این باغ قدیمی، قبلا بود
صبح زود می روم
و هرجا سرگردان (I. Bunin)
یامب
متر دو هجای ورسی، تاکید بر هجاهای زوج می افتد (2، 4، 6). متداول ترین آنها آیامبیک 4، 5 و 6 فوتی هستند. به عنوان مثال، "یوجین اونگین" با تترامتر iambic نوشته شده است.
پس بزن، استراحت بلد نباش،
بگذار رگ زندگی عمیق باشد:
الماس از دور می سوزد -
کسری، ایامبیک عصبانی من، سنگ! (A. Blok)
داکتیل
متر سه هجایی. استرس عمدتاً روی هجاهای 1، 4، 7 و غیره می افتد، یعنی یک پای سه قسمتی روی سه هجا با تأکید کلامی بر هجای اول. داکتیل های دو پا و چهار پا رایج ترین هستند.
آینه به آینه، با هیاهوی لرزان،
با نور شمع اشاره کردم.
دو ردیف نور - و یک هیجان مرموز
آینه ها شگفت انگیز هستند. (A. Fet)
آمفیبراکیوس
متر سه هجایی. استرس عمدتاً روی هجاهای 2، 5، 8، 11 و غیره می افتد. رایج ترین آمفیبراک چهار فوتی:
من دیگر نمی توانستم به دیوانه گوش کنم،
شمشیر درخشان را بلند کردم
گل خونگی به خواننده دادم
به عنوان پاداش برای یک سخنرانی جسورانه. (N. Gumilyov)
آناپاست
متر سه هجایی. استرس عمدتاً روی هجاهای 3، 6، 9، 12 و غیره می افتد. رایج ترین آناپاست سه فوتی است.
محبوب من، شاهزاده من، نامزد من،
تو در چمنزار گلی غمگینی.
دودر در میان مزارع طلا
در آن ساحل خم شدم. (A. Blok)

پا- ترکیبی مکرر از نقاط قوت و ضعف در متر شاعرانه که به عنوان واحد طول بیت عمل می کند.

شعر با صدایی منظم و موزون از نثر متمایز می شود که با تکرار مکرر دنباله ای منتخب از هجاهای تاکید شده و بدون تاکید به دست می آید. یک چرخه از چنین تکراری پا نامیده می شود. معمولاً در یک بیت شعر بیش از 6 فوت تکرار نمی شود. قسمتی از پا که تحت فشار قرار می گیرد تز نامیده می شود، هجاهای ضعیف و بدون تنش در پا معمولاً آرسیس نامیده می شود. این تقسیم، مانند خود اصطلاح «پا» از دوران باستان آمده است و هنوز هم در شعر خوانی استفاده می شود.

اندازه شاعرانه- این ترتیب خاصی است که در اشعار هجاهای تاکیدی و بدون تاکید در پا قرار می گیرند. این ترتیب صدا و ریتم بیت را تنظیم می کند. تناوب خاصی از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید را می توان چندین بار در یک خط تکرار کرد و این در تعیین اندازه نیز منعکس می شود. مثلاً ایامبیک 3 فوتی یا تروشی 4 فوتی که ایامبیک و تروشه راه های متناوب هجاهای قوی و ضعیف هستند و تعداد پاها نشان دهنده تعداد تکرار این تناوب در یک خط است.

صیغه پردازی در اشکال گفتاری لهجه ای خود همواره با سه گروه یا سیستم اصلی شعرخوانی مطابقت دارد: هجایی، سیلابو-تونیک و تونیک. تفاوت در این گروه ها بر اساس مبنای ریتمیک و تناسب و همچنین تکرار هجاهای موزون با یک مکان مشخص در داخل خط مشخص می شود.

متر در آیه- تناوب منظم در آیه جاهای قوی (اکتس) و جاهای ضعیف که به طرق مختلف پر شده است. بنابراین، در آناپایست سیلابو-تونیک، مکان‌های قوی روی هر هجای سوم قرار می‌گیرند و منحصراً با هجاهای تاکیدی پر می‌شوند (تنش در اینجا "ثابت" است)، و مکان‌های ضعیف در هجاهای میانی و عمدتاً با هجاهای بدون تاکید پر می‌شوند (در اینجا تاکید نشده است. "غالب"). متر در این معنی از کلمه در آهنگسازی متریک، هجایی- آهنگی، آهنگین وجود دارد و در هجایی و آهنگی غایب است.

نظام هجای ابیات

از یونانی. هجا - هجا.

نظام ساخت آیه که بر اساس معادله است، یعنی. - تعداد هجاهای یکسان در هر سطر شعر. قاعدتاً این عدد برابر با یازده و سیزده بود. در وسط خط یک سزار وجود داشت - مکث درون آیه ای. تقریباً هیچ حرکت عاطفی در بیت وجود نداشت، زیرا بیشتر آثار دارای جهت گیری مذهبی و اخلاقی و دارای ویژگی آموزنده بودند که نمونه بارز آن اثر شاعر بلاروسی سیمئون پولوتسکی است.

برای یک راهب شایسته است که در سلولش مردی با موهای خاکستری باشد،
روزه بخوان، فقر را تحمل کن،
وسوسه های دشمنان برای تسخیر قوی
و برای از بین بردن شهوات کارهای جسمانی...
... نه تنها افراد غیر روحانی در رحم مادر کار می کنند،
الیکو سپس راهبان آب می دهند، اشباع می کنند.
روزه گرفتن برای رهبری یک زندگی،
من برای آن تلاش می کنم تا بخورم، بنوشم ...

از مثال مشخص می شود که قاعده اصلی آیه هجا - تعداد مساوی هجا، حتی با وجود فشارهای معمول، به شدت اعمال می شود. برای ترکیب ها از قافیه چند تاکیدی استفاده می شود، یعنی خود استرس تغییر می کند: ve-lit - ste-lit، sa-ma - ma-ma. اگر با تغییر استرس کار نکنید، شعر به تدریج حسابی می شود و به شعر خالی و سپس به نثر تبدیل می شود.

دستگاه تونیک آیه

از یونانی. تونوس - تنش، استرس.

سیستمی از تطبیق که در آن ریتم با چینش هجاهای تاکید شده در میان هجاهای بدون تاکید ایجاد می شود. در شعر تونیک، تمایزی بین آیات صرفاً تونیک، که فقط تعداد تاکیدات یک آیه (آیه تاکیدی) را در نظر می‌گیرد، و آیات سیلابوتونیک، که محل تنش‌ها را در یک آیه نیز در نظر می‌گیرد، قائل می‌شود. در اصطلاح روسی قرن هجدهم، آیات تونیک به معنای سیلابو-تونیک، به عنوان سیستمی متفاوت از آیه هجایی بود.

شعر تونیک که از خنده ها و آوازهای غمگین، برگرفته از دیت های ساعت و اشعار افسانه های عامیانه که توسط شاعران بزرگ روسی بازتفسیر شده است، امروزه اهمیت خود را از دست نداده است. و در قرن گذشته - انقلابی - شعرهای صرفاً مقوی برای مدت طولانی با قافیه های رعدآلود خود در خدمت شرایط سیاسی پرولتاریا بود.

هی!
خداوند!
عاشقان
توهین به مقدسات،
جنایات،
کشتارگاه -
و بدترین
اره -
صورت من
چه زمانی
من
کاملا آرام؟

وی. مایاکوفسکی.

سیستم سیلابوتونیک ورفیکاسیون

از یونانی. هجا - هجا و یونانی. تونوس - تنش، استرس.

شایستگی دگرگونی آیه روسی متعلق به V.K. تردیاکوفسکی و به ویژه M.V. لومونوسوف تردیاکوفسکی، در دهه 30 قرن هجدهم، اشعاری را بر اساس اصول تطبیق ارائه کرد که با سیستم هجایی متفاوت بود. او با مطالعه ساختار شعر عامیانه روسی، اولین کسی بود که به این نتیجه رسید که اصل تونیک برای شعر روسی طبیعی است.

آنچه تردیاکوفسکی آغاز کرد، ادامه داد، توسعه داد و به طرز درخشانی در تمرین شعری خود لومونوسوف به کار برد. سیستم ورزی که توسط تلاش های او ایجاد شد، بعدها سیلابو-تونیک، یعنی هجایی-ضربه ای نامیده شد. سیستم سیلابو-تونیک مبتنی بر تناوب یکنواخت هجاهای تاکید شده و بدون تاکید است. در عین حال، تجربه سیستم متریک در نظر گرفته شد. تونیک هجایی بر اساس اصل ساختار شعر عامیانه روسی است: قابل مقایسه بودن آیات همبسته از نظر تعداد و ترتیب هجاهای تأکید شده. واحدهای ریتمیک در شعر سیلابو-تونیک، مانند هر شعر دیگری، خطوط شاعرانه ای هستند که با یکدیگر همبستگی دارند - ابیات. قابل مقایسه بودن آنها با یکدیگر با ترکیب هجاهای تاکید شده و بدون تاکیدی که در آنها تکرار می شود تعیین می شود. واحدهای اندازه گیری این ترکیبات تکراری فوت هستند. تقسیم به پا در آیه سیلابو-تونیک روسی (در اینجا پا ترکیبی از یک هجای تاکیدی با هجاهای بدون تاکید مجاور آن است) تا حدی مشروط است. ویژگی های زبان روسی اجازه نمی دهد که این تقسیم بندی به شدت حفظ شود، زیرا کلمات زبان روسی هم از نظر تعداد هجاها و هم در محل استرس بسیار ناهمگن هستند. بسیاری از کلمات به قدری چند هجایی هستند که می توانند هر کدام دارای دو پا باشند و بنابراین نه یک، بلکه به دو تاکید در یک کلمه نیاز دارند. از سوی دیگر، در تلفظ زنده، استرس در کلمات کاربردی و گاهی اوقات در ضمایر از بین می رود و استرس موجود در آیه از کلمه ای به کلمه دیگر منتقل می شود (انتقال استرس از یک کلمه به کلمه دیگر را می گویند. پراکلیتیک، و نسبت به قبلی - انکلیتیک).

ماهیت نظام هجایی-تونیک این است که در یک ردیف شعر، هجاهای تاکیدی و بدون تاکید بر اساس الگوی خاصی متناوب می شوند و مترهای به اصطلاح بی هجایی و سه هجایی را تشکیل می دهند. در اندازه های دو هجایی، تروشی - با تأکید بر هجای اول و ایامبیک - با تأکید بر هجای دوم متمایز می شود. ترتیب تمام تنش های ممکن در یک خط تنها در صورتی امکان پذیر است که خط از کلمات کوتاه یک، دو و سه هجایی تشکیل شده باشد.

اما قبلاً لومونوسوف اعتراف کرد که نوشتن شعر به این روش "دشوار" است ، زیرا کلمات طولانی زیادی در زبان وجود دارد و آنها در یک ردیف شعر پر تاکید قرار نمی گیرند. بنابراین، ترتیب تنش ها به شدت رعایت نمی شود - آنها نباید در مکان های "بیگانه" بیفتند، اما می توان از آنها گذشت - صدای ریتمیک از این آسیب نمی بیند، برعکس، آیه متنوع تر به نظر می رسد. در این حالت، دو هجای بدون تأکید می توانند در یک ردیف ظاهر شوند - آنها گروهی از هجاهای بدون تأکید را تشکیل می دهند که در قیاس با آیه باستانی به آن پیری می گویند. گاهی اوقات کلمات به گونه ای روی هم چیده می شوند که دو هجای تاکید شده (spondey) در یک ردیف ظاهر می شوند. در اندازه‌های دو هجای روسی، ترکیب‌های مختلف پاهای آیامبیک و تروکائیک با پیریاس فراوان است.
در اندازه های سه هجایی، بسته به محل هجای تاکید شده، متمایز می کنند: دکتیل - با تاکید بر هجای اول پا، آمفیبراخ - با تاکید بر هجای وسط و آناپاست - در آخرین هجای سوم پا. .

توالی چنین گروه هایی از هجاهای تاکیدی و بدون تاکید (توقف) در یک سطر، متری شاعرانه ایجاد می کند. از نظر تئوری، تعداد پاها در یک خط شاعرانه می تواند هر کدام باشد - از یک یا چند، در عمل، طول سطر در اندازه های دو هجایی (تروشی، ایامبیک) از 2 تا 6 فوت و در سه هجایی است. (داکتیل، آمفیبراخ، آناپاست) - از 2 تا 4.

بنابراین، پنج اندازه اصلی شعر کلاسیک روسی وجود دارد: تروکائیک، ایامبیک، داکتیل، آمفیبراخ، آناپست.

ابعاد شعر

چوری

بر اساس نسخه های مختلف، نام این متر شاعرانه از کلمات یونانی گرفته شده است که به عنوان "رقص" یا "دویدن" ترجمه شده است. در واقع، صدای اشعاری که با استفاده از chorea سروده شده است، سریع و پرصدا است. کریا با استفاده از دو هجا در پا، ضعیف و قوی مشخص می شود، به طوری که در ردیف شعر همیشه تأکید بر هجاهای فرد است. در اشعار روسی، از اواسط قرن نوزدهم، ترشی 4 و 6 فوتی بیشتر استفاده می شد. آنها توسط تروکایک پنتا متری جایگزین شدند که هنوز هم استفاده می شود.

مثال طرحواره:

! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - !

ابرها در آسمان آب می شوند
و تابش در گرما،
در جرقه ها رودخانه می غلتد
مثل آینه فولادی

! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - !
! - ! - ! - ! -

ابر طلایی شب را سپری کرد
روی سینه یک صخره غول پیکر؛
او صبح زود رفت،
بازی با شادی در لاجوردی...

! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -
! - ! - ! - ! - ! -

این متر شاعرانه نام خود را از نام یامبا، خدمتکار الهه دیمتر گرفته است. در ابتدا این اصطلاح طنز نامیده می شد و همه چیز بد را به سخره می گرفت. آنها با متناوب کردن هجاهای ضعیف و قوی شکل می گرفتند به گونه ای که در ردیف طنز فشار بر هر یک از هجاهای زوج آن می افتاد. این متر شاعرانه هنوز هم در شعر استفاده می شود، اغلب پاهای حاوی دو هجا که دومی آن تاکید دارد، در هر سطر 5 یا 6 بار تکرار می شود.
مثال طرحواره:

- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !

دوباره بر فراز نوا ایستاده ام،
و باز هم مثل قدیم،
نگاه می کنم انگار زنده ام
روی این آبهای خفته

- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! -

اینجا یک تپه پر درخت است که اغلب بر فراز آن است
بی حرکت نشستم - و نگاه کردم
به دریاچه که با غم به یاد می آورد
سواحل دیگر، امواج دیگر...

- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - !
- ! - ! - ! - ! - ! -
- ! - ! - ! - ! - ! -

داکتیل

داکتیل روشی است برای جایگزینی هجاهای قوی و ضعیف در پا که فقط شامل سه هجا است، به طوری که اولین هجا همیشه تاکید دارد. این متر شاعرانه از شعر کهن به ما رسید، جایی که هجاهای قوی و ضعیف نیز در پا توزیع می شد، اما آنها نه با استرس، بلکه با کشش متمایز می شدند. در قرن 18 شاعران روسی ترجیح دادند از داکتیل 2 فوتی استفاده کنند، اما بعداً دکتیل 3 و 4 فوتی جایگزین آن شد. این متر هنوز هم در شعر روسی استفاده می شود.

مثال طرحواره:

! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !

چقدر خوبی ای دریای شب
اینجا تابناک است، آنجا خاکستری تاریک است...
در نور مهتاب، انگار زنده،
راه می رود و نفس می کشد و می درخشد.

! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
! - - ! - - ! - - ! -
! - - ! - - ! - - !
شبنم های اوایل تابستان
برای قدم زدن در مزرعه بیرون خواهیم رفت.
بیایید قیطان حلقه
گیاهان آبدار را قطع کنید!
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !
! - - ! - - ! - -
! - - ! - - !

آمفیبراکیوس

اصل سازماندهی هجاهای قوی و ضعیف در این متر قبلاً در نام آن آشکار شده است. کلمه "amphibrachy" (یونانی amphibrachys) به عنوان "کوتاه در هر دو طرف" ترجمه شده است. هنگام استفاده از این متر، سه هجا در پا تشکیل می شود و استرس روی آن است که در مرکز این گروه قرار دارد. رایج ترین آنها آمفیبراخ 4 و 3 فوتی است، اگرچه نمی توان گفت که این متر شاعرانه اغلب در شعر روسی استفاده می شود.
مثال طرحواره:

- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -

در استپ های شنی سرزمین عرب
سه نخل مغرور بلند شدند

- ! - - ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! - - !

در روستاهای روسیه زنان هستند
با جاذبه آرام چهره ها،
با قدرت زیبا در حرکات،
با یک راه رفتن، با چشمان ملکه ها.

- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !
- ! - - ! - - ! -
- ! - - ! - - !

آناپاست

بر اساس برخی منابع، Anapaest از یونانی به عنوان "بازتاب شده" یا "دارای معنای مخالف" ترجمه شده است. این متر شاعرانه نقطه مقابل دکتیل است. اصطلاح شعری که به زبان آناپست سروده شده است از 3 ایستگاه مختلط تشکیل می شود که تاکید آن بر هجای آخر است. اغلب، هنگام نوشتن یک آیه با استفاده از آناپست، تأکید اضافی روی هجای اول یک سطر قرار می گیرد که باعث می شود آن را واضح تر به نظر برساند. در شعر روسی، رایج ترین آناپاست 3 و 4 فوتی است.

مثال طرحواره:

- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !

بر فراز رودخانه ای زلال به صدا درآمد،
در چمنزار پژمرده صدا زد،
بر بیشه ی لال رفت،
از طرف دیگر روشن شد.

- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - ! -
- - ! - - ! - - !

شب سرد کسل کننده به نظر می رسد
زیر تشک واگن من،
زمین زیر لغزش می‌چرخد،
زیر قوس، زنگ به صدا در می آید،
و کالسکه سوار اسب ها را می راند.

- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !
- - ! - - ! - - !

قافیه

قافیه استفاده متوالی از هجاهایی است که در پایان سطرهای شعر شبیه به هم می آیند. در هسته خود، قافیه وسیله بیانی قوی است که به وسیله آن بر الگوی ریتمیک یک بیت تأکید می شود. این اصطلاح ریشه یونانی دارد. در شعر ملل مختلف، الزامات مختلفی برای استفاده از قافیه تحمیل شده بود، به عنوان مثال، در فرانسه، پایان ردیف های قافیه نه تنها باید صدای مشابه، بلکه املای مشابهی نیز داشته باشد. در شعر روسی، استفاده از قافیه با استفاده از کلماتی مشخص می شود که دارای هجاهای همخوان هستند. غالباً این امر با استفاده از قسمت های یکسان گفتار (اسم، صفت، فعل و غیره) در انتهای خطوط قافیه در همان فرم دستوری به دست می آید.

قافیه مردانه
قافیه مردانه عبارت است از استفاده از کلمات در انتهای یک بیت شعر که فشار آن بر آخرین هجاهایی است که صدایی مشابه دارند.

مثال:
خسته از ریش
من رفت و برگشت او هستم -
من همه را پاره نمی کنم
نه عصر، نه صبح.

قافیه زنانه
قافیه مونث - به کار بردن هجاها یا کلمات در انتهای یک ردیف شعر به گونه ای که صدایی شبیه به هم داشته باشند و آخرین فشار در سطر بر هجای ماقبل آخر آن باشد.

قافیه داکتیلیک
هنگام استفاده از قافیه دکتیلیک، دو هجا بدون تنش در انتهای سطرهای شعر باقی می ماند. صدای بیت در این مورد معلوم می شود که نسبتاً نرم و آهنگین است ، اما در شعر کلاسیک روسی از این روش قافیه استفاده نمی شود.

مثال:
عصر بود.
کاری برای انجام دادن وجود نداشت.

قافیه هایپرداکتیلیک
قافیه Hyperdactylic با لهجه ای مشخص می شود که فقط در هجای چهارم از انتهای سطر ساخته می شود. استفاده از چنین قافیه ای بسیار دشوار است و بیشتر اوقات در فرهنگ عامه شفاهی یافت می شود ، جایی که الزامات اندازه و ریتم بیت نسبتاً ملایم بود. در نتیجه استفاده از قافیه هایپرداکتیلیک، شعر با حرارت، تند و تند به نظر می رسد، اغلب دارای یک ریتم "خارج" مشخص است.

مثال:
باد سر را می خاراند
مثل یک میخ بالا می رود.

قافیه های دقیق و غیر دقیق

قافیه ها نه تنها با هجا از انتهای سطر که تاکید شده است، بلکه با درجه همخوانی بین انتهای سطرها نیز متمایز می شوند. بیشتر اوقات ، قافیه دقیق و غیر دقیق متمایز می شود. هنگام استفاده از قافیه دقیق، نه تنها صداهای تأکید شده در انتهای سطرها، بلکه هجاهای واقع در پشت آنها همخوان می شوند. قافیه غیر دقیق با تفاوت در صدای صامت ها در هجاهای بدون استرس واقع در انتهای سطرها مشخص می شود.
علاوه بر این، در برخی از طبقه بندی ها قافیه های غنی و متجانس ذکر شده است. قافیه غنی استفاده از هجاهای همخوان در انتهای سطرهای شعر است، نه تنها پس از آخرین صداهای شوک، بلکه قبل از آنها. استفاده از قافیه متجانس در واقع به قرار دادن همنام (کلماتی که از نظر معنی متفاوت، اما از نظر صدا یکسان هستند) در انتهای سطرها خلاصه می شود.

بنابراین، میزان موفقیت قافیه نه تنها با استفاده از مصوت هایی که صدای یکسانی دارند، بلکه با انتخاب صحیح صامت ها نیز تعیین می شود که با دادن صداهای مشابه، پایان خطوط شباهت بیشتری به آن ها می بخشد. هر چه اصوات مشابه که به ترتیب خاصی چیده شده اند، در انتهای سطرها استفاده شود، خود قافیه در پایان دقیق تر خواهد بود.

سیستم های قافیه

سیستم قافیه به عنوان دنباله ای درک می شود که در آن خطوطی در شعر قرار گرفته اند که انتهای آن صدایی مشابه دارد. استفاده از تنها یک دنباله از این قبیل در یک شعر به شدت الزامی نیست. نویسنده با اعمال تناوب های مختلف سطرهای قافیه می تواند به صدایی بدیع و غیر استاندارد از کل شعر دست یابد.

متداول ترین سیستم قافیه مجاور است، زمانی که خطوط زوجی به ترتیب یکی پس از دیگری مرتب می شوند، یعنی نویسنده ابتدا یک قافیه را "بسته" و تنها سپس به سراغ بعدی می رود. اشعاری که با استفاده از قافیه های مجاور سروده شده اند با سرعت سریع و پویایی بالا متمایز می شوند.
بسیاری از نویسندگان قافیه متقاطع را انتخاب می کنند. در این مورد، خطوط همخوان "از طریق یک" قرار می گیرند، یعنی دو قافیه به طور همزمان وارد می شوند. قافیه متقاطع روشی پیچیده برای سازماندهی خطوط زوجی در شعر تلقی نمی شود، علاوه بر این، با استفاده از آن، نویسندگان می توانند حال و هوای عاطفی مورد نظر را منتقل کنند، انتخاب یک الگوی ریتمیک آسان تر است.

من عاشق طوفان اوایل اردیبهشت هستم،
وقتی اولین رعد بهار
گویی می‌چرخد و بازی می‌کند،
در آسمان آبی غوغا می کند.

طرح قافیه کمربند، محفظه یا حلقه کاملاً شناخته شده است، اما بسیار کمتر از مجاور و ضربدر استفاده می شود. جفت‌های سطر قافیه در این مورد به گونه‌ای چیده شده‌اند که اولین آنها، همانطور که بود، "شکست"، یکی از خطوط آن باز می‌شود و دیگری رباعی را می‌بندد. جفت دوم بین آنها قرار می گیرد و غیرقابل تقسیم می ماند. این نظام قافیه کاملاً پیچیده است، اما کاربرد آن، بیان خاصی به بیت می بخشد.

نگاه کردم، بالای نوا ایستاده بودم،
مثل اسحاق غول
در مه یخ زده
گنبد طلا می درخشید.

طرح‌های قافیه پیچیده‌تر معمولاً با اصطلاح عمومی "قافیه بافته" شناخته می‌شوند. این تعریف شامل آیاتی است که در گروه‌های سهام از جفت‌های قافیه‌ای نه دو، بلکه سه بار استفاده می‌شود، یا در آن‌ها نه دو، بلکه سه یا چند قافیه به کار رفته است. استفاده از قافیه های بافته شده بسیار دشوار است، اما به شما امکان می دهد شعرهایی بسازید که غیرعادی به نظر می رسند. با این حال، قبل از شروع آزمایش با چنین سیستم‌های قافیه‌ای، باید راه‌های ساده‌تری برای جایگزین کردن خطوط با پایان‌های همخوان یاد بگیرید.

دور از آفتاب و طبیعت
دور از نور و هنر
دور از زندگی و عشق
سالهای جوانی شما چشمک خواهد زد،
احساساتی که زنده هستند خواهند مرد،
رویاهای شما خراب خواهد شد

مصرع ها

کلمه "stanza" به معنای واقعی کلمه از یونانی به "انقلاب" یا "چرخش" ترجمه شده است. به طور کلی، ترجمه کاملاً با دقت جوهر این اصطلاح را آشکار می کند، زیرا یک بیت چیزی نیست جز ترکیبی از خطوط در یک شعر، که در آن چرخه های قافیه، متر و ریتم تکمیل می شود. از نظر نحو، اغلب یک بند یک واحد کامل یا گروهی از واحدها (جملات) است. خطوط در بند نه تنها از نظر معنا، بلکه در ساختار آنها با هم متحد هستند که در کل بیت تکرار می شود.

رایج ترین انواع مصراع در شعر کلاسیک گذشته عبارت بودند از: رباعی، اکتاو، ترت.

رباعی (رباعی) رایج ترین نوع مصراع است که همه از دوران کودکی آشنا هستند. به دلیل فراوانی سیستم های قافیه محبوب است.

اکتاو یک بیت هشت سطری است که بیت اول با بیت سوم و پنجم، بیت دوم با چهارم و ششم و بیت هفتم با هشتم قافیه است.

الگوی اکتاو: abababww
در شش سالگی او یک کودک بسیار بامزه بود
و حتی، کودکانه، شیطون بود.
در دوازده سالگی مأیوس به نظر می رسید
و اگرچه او خوب بود، اما به نوعی ضعیف بود.
اینسا با افتخار گفت:
که روش موجود در آن ماهیت را تغییر داد:
فیلسوف جوان، با وجود سال ها،
او ساکت و متواضع بود، انگار ذاتاً.

من به شما اعتراف می کنم، تا کنون من تمایل دارم
به نظریه های اینسا اعتماد نکنید.
با شوهرش دوست بودیم.
من افراط های بسیار پیچیده را می شناسم
خانواده ای ناموفق به دنیا می آورد،
وقتی پدر شخصیت یک چنگک جمع کن است،
و مادر منافق است. بی دلیل نیست
پسری تبدیل به پدری می شود با تمایلات!

ترسی (ترسی) - مصراع های سه خطی با روشی بسیار بدیع از قافیه. در آنها بیت اول بیت اول با بیت سوم، بیت دوم بیت اول - با اول و سوم مصرع دوم، بیت دوم بیت دوم - با بیت اول و سوم بیت سوم قافیه است. ، و غیره. ترسینا با یک بیت اضافی که با بیت دوم سه سطر آخر هم قافیه بود به پایان رسید.

طرح ترسیا:
آبا
bvb
vgv
ydg
بابا بزرگ
و غیره.
جادوگر سیاه

وقتی تاریکی احاطه می کند
تو مثل بنده سرنوشت هستی
یک دایره یکنواخت با خون بکشید

تردیدهای بدبختانه خود را کنار بگذارید.
با فراموش کردن ترس وارد آن خواهید شد.
شما گرفتار جریان های تاریکی خواهید شد.

بدن را دور بریزید - گرد و غبار فانی.
تو با کسانی هستی که پا به تاریکی گذاشتند!
نور چشمانش خاموش شد.

روحت کجاست، اگر در جهنم نیست؟

(گانجر اسکاوگر آلکاریوت)

تکنیک کلاسیک ارسال

تکنیک کلاسیک به اصول اولیه اشاره دارد، یعنی «اسکلت» شعر را می سازد. هنگام استفاده از تکنیک کلاسیک در کتاب های درسی مربوطه، الزامات کمی برای ابعاد و ریتم شعر وجود دارد. با این حال، همه آنها به سه قانون ساده خلاصه می شوند.

اولین مورد این است که در یک بیت همه خطوط باید همتای متریک داشته باشند. یعنی خطی که با تناوب معینی از هجاهای تاکید شده و بدون تاکید نوشته می شود، لزوماً باید با سطر دیگری مطابقت داشته باشد که دارای همان الگوی ریتمیک در همان بیت باشد. چنین خطوطی را می توان به صورت جفت یا سه گانه ترکیب کرد، در اصل، تعداد آنها در یک بند می تواند هر کدام باشد، یک چیز مهم است - ترک تک سطرها در شعر غیرممکن است.

در صورت عدم امکان زدن دقیق متر و این وضعیت اغلب می توان نقض آن را با استفاده از همان تعداد تنش یا هجا در خطوط ترکیب شده با یکدیگر جبران کرد. با این حال، اگر نمی توان متر را در قسمت خاصی از شعر نگه داشت، این امر می تواند با افزایش استفاده از تکنیک های تزئینی پنهان شود. در غیر این صورت، درک شعر دشوار و درک معنای آن تقریباً غیرممکن خواهد بود.

گاهی اوقات، هنگام استفاده از تکنیک کلاسیک، انحراف از قوانین حتی مورد استقبال قرار می گیرد. بنابراین، یک متر شکسته در آخرین سطر شعر به آن بیان بیشتری می دهد، به جلب توجه خواننده کمک می کند. هنگام کار با تکنیک کلاسیک، برای نویسنده مهم است که به یاد داشته باشد که شعر از «علم» بودن دقیق فاصله دارد و انحراف مصلحت‌آمیز از قواعد آن می‌تواند به یکی از قوی‌ترین برگه‌های برنده یک شعر خاص تبدیل شود. فقط مهم است که با چنین عقب نشینی ها سرگردان نشوید.

کار با قافیه

بیشتر اشعار با قافیه سروده شده اند. امتناع از آنها جایز است، ولی در این صورت مؤلف باید با حروف و حروف کار کند وگرنه نمی توان اثر شعری را به شعر نسبت داد.

استفاده از قافیه مهارت خاصی می خواهد. نباید به یک انتخاب ساده از کلماتی که دارای انتهای همخوان هستند خلاصه شود، حداقل کل سطر قبل باید خواننده را برای ظهور یک قافیه خاص آماده کند. در عین حال، همخوانی باید پایدار باشد و به شکلی اصیل به دست آید.

قافیه که به راحتی قابل پیش بینی است، خواننده را تحت تأثیر قرار نمی دهد و کل بیت از این موضوع رنج می برد. قافیه های ساده یا معمولی می تواند توسط نویسنده استفاده شود، اما در این مورد، آوایی شعر باید کار شود و سایه اضافی به آنها بدهد.

یکی از قوی‌ترین همخوان‌ها، قافیه‌هایی است که در انتهای بخش‌های مختلف گفتار شکل می‌گیرد. با این حال، یافتن یک همخوانی پایدار در این مورد می تواند دشوار باشد. اگر این کار انجام نشد، یک همخوانی ضعیف در انتهای سطر را می توان با واج مربوطه که در ابتدای سطر بعدی قرار دارد تقویت کرد. اگر کلمه قافیه حاوی صدایی باشد که الگوی آوایی بیت را نقض می کند نیز از تکنیک های مشابه استفاده می شود. در این حالت در کلمه قبلی یا بعدی از واجی استفاده می شود که می تواند این اثر را کاهش دهد.

انتخاب همخوانی های پایدار و در عین حال غیر پیش پا افتاده کار بسیار پر زحمتی است. تهیه کتابچه راهنمای اجرای آن تقریباً غیرممکن است و توانایی واقعی در سرودن قافیه فقط با تجربه به نویسنده می رسد.

کار با حروف و هجاها

کار با حروف و هجاها یک تکنیک تزئینی است و نحوه صحیح اجرای آن نه تنها صدای شعر را تعیین می کند، بلکه لحن آن را تنظیم می کند، حال و هوای آن را تعیین می کند. انجام این کار را می توان با نظم بخشیدن به جزء آوایی بیت تشبیه کرد، حتی اگر نویسنده از قافیه امتناع کند، واجب است. در غیر این صورت نمی توان متن حاصل را به شعر نسبت داد.

اگرچه این تکنیک شامل انتخاب هر دو حروف و هجا است، اما اگر کار حروف به درستی انجام شود، معمولاً کار هجا غیر ضروری است. می توان آن را به دو بخش تقسیم کرد - کار با مصوت ها و کار با صامت ها. در بعد این تکنیک، حروف صدادار، الگوی اصلی بیت را ایجاد می‌کنند، بسته به تنش یا عدم تنش، ریتم آن را تعیین می‌کنند، در حالی که صامت‌ها وظیفه بیان و درخشندگی را بر عهده دارند.

با این حال، هنگام کار با حروف، مهم است که به یاد داشته باشید که حتی یک صامت یا مصوت نادرست انتخاب شده می تواند هماهنگی آیه را بشکند، هر چیزی را که نویسنده با زحمت ساخته است را بشکند. مصوت های تاکید شده با صدای خود حال و هوای اصلی آیه را ایجاد می کنند، مصوت های بدون تاکید آنها را خاموش می کنند و بر تصور ایجاد شده تأکید می کنند. با این حال ، یک آیه می تواند به طور همزمان بر اساس چندین صدا صدادار باشد ، نکته اصلی این است که هنگام ترکیب آنها اشتباه نکنید. در مورد صامت ها نیز می توان همین را گفت. با قرار گرفتن صحیح در یک آیه، صامت ها می توانند بر صدای مصوت ها تأکید کنند. صامت ها سایه های اضافی به آیه می دهند و تأثیر حروف صدادار را چند برابر می کنند.

معنای احساسی که استفاده از این یا آن صدای همخوان به آیه می دهد به راحتی قابل تشخیص است. برای انجام این کار، شما باید چند کلمه را انتخاب کنید که با حرفی شروع می شود که یک صدای معین را نشان می دهد. به احتمال زیاد آنها ویژگی مشترکی خواهند داشت که مشخص می کند که تعیین تأثیر صامت بر آیه دشوار نخواهد بود.

متر و ابعاد آیه

یامب- یک پای دو هجایی با تأکید بر هجای دوم (طرح پای آیامبیک: -!)، و در کل بیت - در دوم، چهارم، ششم، هشتم، دهم و غیره.

دوباره بر فراز نوا می ایستم، و دوباره، مثل قدیم، گویی زنده به این آب های خفته نگاه می کنم - ! - - - - - - - - - - - - - - - - - اینجا یک تپه جنگلی است که من اغلب بر فراز آن بی حرکت می نشستم - و به دریاچه نگاه می کردم و با اندوه به یاد سواحل دیگر ، امواج دیگر می افتادم ... -! - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

یامب- (ایامبوس یونانی)، متر شاعرانه با مکان های محکم بر روی حتی هجاهای آیه ("عموی من از صادق ترین قوانین ..."، A.S. پوشکین). متداول ترین متر آیه سیلابو-تونیک روسی؛ اندازه های اصلی 4 فوت (غزل، حماسه)، 6 فوت (اشعار و درام های قرن 18)، 5 فوت (اشعار و درام های قرن 19-20)، پای متغیر آزاد (افسانه قرن 18-19). ، کمدی قرن 19 .).

مخاطب روزانه پورتال Potihi.ru حدود 200 هزار بازدید کننده است که در مجموع بیش از دو میلیون صفحه را با توجه به ترافیک شماری که در سمت راست این متن قرار دارد مشاهده می کنند. هر ستون شامل دو عدد است: تعداد بازدیدها و تعداد بازدیدکنندگان.